李可染作品欣赏 | 《烟江夕照》《秋风图》

《烟江夕照》堪称李可染的大尺幅之作，恢弘开阔的画面，笼罩着一派伦勃朗（林布兰）式的光影，立体空间层次丰富且整体感强烈，“看似三峡”，却又“不是三峡”，而是“胸中丘壑，笔底烟霞”，画家自题的诗堂，充满自我肯定，也充分彰显出画家风格之变的理想，《烟江夕照》这件晚年杰作，成为李可染一生最重要的画作之一，也成为20世纪中国画家探索将传统笔墨与西方绘画观念相融合的杰作之一。

在《烟江夕照》右下角，作者连押三章：“语不惊人”、“狮子搏象”、“河山如画”，固然是出于色彩构图的需要，然而也道出了画家在作品完成时的欣喜心态；他是以“狮子搏象”的精神画成这一幅力作的。画面以暖赭为主色调，气势宏阔、博大，重峦叠嶂在苍茫暮色中展现出丰富的层次。江水蜿蜒，有咫尺千里之势，群山之中房屋的亮色和江中扬帆驶过的船只，人与大自然和谐相亲，为画面平添了几多生机。

从画中可见，以意造境的“意”之中，包含着炽烈的爱国情愫，是对祖国河山之美的赞颂。那是对于昂扬奋发之时代精神的感应，充溢着英雄主义的豪情。

《秋风图》

“一年容易又秋风”本是白石老人题李可染牧牛图的句子，这题句朴素、隽永、耐人寻味。《秋风图》与李可染其他牧牛图不同的地方是:它不画任何衬景，如山、水塘、树木、花鸟等，而只是用色点画了在空中、地上飘飞的红叶。两只老牛吃饱了卧地休息，两个牧童一个手拿镰刀，一个手持竹耙，要收些落叶的样子。

李可染喜欢画秋景，但是他的秋景从没有肃杀的秋意，而总是洋溢着丰收的快乐，情调明快而热烈。他曾以石涛诗句“秋风吹下红雨来”作牧牛图，并题词说这样的诗“毫无萧瑟之气，吾甚爱之”。李可染出身于下层劳工家庭，具有一般劳动者的质朴特质，而极少文人艺术家多愁善感、感时伤怀的特性，这点他很像白石老人。他的牧牛图也和齐白石的许多作品一样，流露出对宁静自足的乡村田园生活的向往之情。在他的心灵深处，还有着强烈的中国乡土观念，他对传统艺术、东方文化的深刻依恋之情，也正与此相关。李可染晚年的各种牧牛图，愈画愈简练，笔墨也越来越老辣。此图中的老牛，一用重墨、焦墨画，一用中淡墨画，两牛挤卧一处，形成画面上一块轮廓分明、深浅不同的黑色。牧童和竹筐全用勾勒，那笔线正是“积点成线”的线。牛的团块结构与牧童的线描结构形成有趣的对比，整个作品显得十分单纯清朗，但并不单调。