李可染作品欣赏 | 《烟江夕照》《秋风图》
发布时间: 2023-09-08  发布者:李可染艺术馆  浏览次数: 138


《烟江夕照》

1987年

68.5cm X 103.3cm


  《烟江夕照》堪称李可染的大尺幅之作,恢弘开阔的画面,笼罩着一派伦勃朗(林布兰)式的光影,立体空间层次丰富且整体感强烈,“看似三峡”,却又“不是三峡”,而是“胸中丘壑,笔底烟霞”,画家自题的诗堂,充满自我肯定,也充分彰显出画家风格之变的理想,《烟江夕照》这件晚年杰作,成为李可染一生最重要的画作之一,也成为20世纪中国画家探索将传统笔墨与西方绘画观念相融合的杰作之一。

  在《烟江夕照》右下角,作者连押三章:“语不惊人”、“狮子搏象”、“河山如画”,固然是出于色彩构图的需要,然而也道出了画家在作品完成时的欣喜心态;他是以“狮子搏象”的精神画成这一幅力作的。画面以暖赭为主色调,气势宏阔、博大,重峦叠嶂在苍茫暮色中展现出丰富的层次。江水蜿蜒,有咫尺千里之势,群山之中房屋的亮色和江中扬帆驶过的船只,人与大自然和谐相亲,为画面平添了几多生机。

  从画中可见,以意造境的“意”之中,包含着炽烈的爱国情愫,是对祖国河山之美的赞颂。那是对于昂扬奋发之时代精神的感应,充溢着英雄主义的豪情。


《秋风图》

1988年

68.1cm X 45cm


“一年容易又秋风”本是白石老人题李可染牧牛图的句子,这题句朴素、隽永、耐人寻味。《秋风图》与李可染其他牧牛图不同的地方是:它不画任何衬景,如山、水塘、树木、花鸟等,而只是用色点画了在空中、地上飘飞的红叶。两只老牛吃饱了卧地休息,两个牧童一个手拿镰刀,一个手持竹耙,要收些落叶的样子。

  李可染喜欢画秋景,但是他的秋景从没有肃杀的秋意,而总是洋溢着丰收的快乐,情调明快而热烈。他曾以石涛诗句“秋风吹下红雨来”作牧牛图,并题词说这样的诗“毫无萧瑟之气,吾甚爱之”。李可染出身于下层劳工家庭,具有一般劳动者的质朴特质,而极少文人艺术家多愁善感、感时伤怀的特性,这点他很像白石老人。他的牧牛图也和齐白石的许多作品一样,流露出对宁静自足的乡村田园生活的向往之情。在他的心灵深处,还有着强烈的中国乡土观念,他对传统艺术、东方文化的深刻依恋之情,也正与此相关。李可染晚年的各种牧牛图,愈画愈简练,笔墨也越来越老辣。此图中的老牛,一用重墨、焦墨画,一用中淡墨画,两牛挤卧一处,形成画面上一块轮廓分明、深浅不同的黑色。牧童和竹筐全用勾勒,那笔线正是“积点成线”的线。牛的团块结构与牧童的线描结构形成有趣的对比,整个作品显得十分单纯清朗,但并不单调。






 

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