李可染作品欣赏 | 《雨后渔村》《倪瓒洗桐图》
发布时间: 2023-08-24  发布者:李可染艺术馆  浏览次数: 211

雨后渔村


    从1960年开始,李可染在自然风景写生的基础上进入了再创造的阶段,他称之为“采一炼十”。意思是说,直接到大自然去写生,就像是开采矿石,只不过是创作的第一步而已。要把矿山提炼成钢,更需要比开采矿石付出十倍甚至百倍的努力。李可染的再创作,大致有两种途径:一是完全离开写生稿,画心中所想;二是在写生作品的基础上,将提炼、加工、强化感情因素,落实为视觉艺术效果。这幅《雨后渔村》属于第一种,即画心中所想,不拘泥何时何地所作的写生,因而放怀直抒,笔随意兴,画的是江南渔村,使人产生雨后润泽之气扑面,满纸淋漓犹湿的感觉。


倪瓒洗桐图


    元末四大家之一倪瓒,淡泊名利、孤高自许,一生不愿为官。洁癖,是倪瓒传说较多的一癖,"洗桐"即其一。一次有客人在倪瓒家留宿,夜里听到客人咳嗽,倪瓒很不放心,天一亮马上叫仆人仔细搜查院落庭园,看看有没有客人吐痰的痕迹。仆人找不到,他自己在桐树根处找到了,于是让仆人用水把桐树洗了又洗 。自此,洗桐成为文人洁身自好的象征。

    这么精彩的故事经由李可染的生花妙笔,变文字为图像,更加栩栩如生。画面布局疏朗却境界高远,碧桐高耸,树下有一童仆在擦着大树,看来不仅要清洗树根,连整棵桐树都要沐浴了。右下方的人物就是倪瓒,画中他神态洒脱,落落脱俗地坐在椅子上,看着洗树不止的童仆,有点不洗干净决不罢休的意思。小院中梧桐树尽显环境之清幽,表现了文人们高雅的情趣和闲逸超脱的生活情致。整个画面体现了画家裁构景物环境和把握画面气息的匠心和功力。李可染在人物画的揣摩上有他独特的想法,在表现洁癖的倪瓒纯洁高尚的一面时,用非常干净、爽快的长线条描画人物,不勾画衣纹的繁复,也减去多余的线条,连面部的神情都是平平淡淡,好似神仙,尽显倪瓒的清风洁韵。整幅画面色清、神清、韵清,清香雅致,清静高逸,与心境澄澈、毫无俗气的名士人格精神同构



 

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