李可染作品欣赏 | 《雨后渔村》《倪瓒洗桐图》

从1960年开始，李可染在自然风景写生的基础上进入了再创造的阶段，他称之为“采一炼十”。意思是说，直接到大自然去写生，就像是开采矿石，只不过是创作的第一步而已。要把矿山提炼成钢，更需要比开采矿石付出十倍甚至百倍的努力。李可染的再创作，大致有两种途径：一是完全离开写生稿，画心中所想；二是在写生作品的基础上，将提炼、加工、强化感情因素，落实为视觉艺术效果。这幅《雨后渔村》属于第一种，即画心中所想，不拘泥何时何地所作的写生，因而放怀直抒，笔随意兴，画的是江南渔村，使人产生雨后润泽之气扑面，满纸淋漓犹湿的感觉。

元末四大家之一倪瓒，淡泊名利、孤高自许，一生不愿为官。洁癖，是倪瓒传说较多的一癖，"洗桐"即其一。一次有客人在倪瓒家留宿，夜里听到客人咳嗽，倪瓒很不放心，天一亮马上叫仆人仔细搜查院落庭园，看看有没有客人吐痰的痕迹。仆人找不到，他自己在桐树根处找到了，于是让仆人用水把桐树洗了又洗。自此，洗桐成为文人洁身自好的象征。

这么精彩的故事经由李可染的生花妙笔，变文字为图像，更加栩栩如生。画面布局疏朗却境界高远，碧桐高耸，树下有一童仆在擦着大树，看来不仅要清洗树根，连整棵桐树都要沐浴了。右下方的人物就是倪瓒，画中他神态洒脱，落落脱俗地坐在椅子上，看着洗树不止的童仆，有点不洗干净决不罢休的意思。小院中梧桐树尽显环境之清幽，表现了文人们高雅的情趣和闲逸超脱的生活情致。整个画面体现了画家裁构景物环境和把握画面气息的匠心和功力。李可染在人物画的揣摩上有他独特的想法，在表现洁癖的倪瓒纯洁高尚的一面时，用非常干净、爽快的长线条描画人物，不勾画衣纹的繁复，也减去多余的线条，连面部的神情都是平平淡淡，好似神仙，尽显倪瓒的清风洁韵。整幅画面色清、神清、韵清，清香雅致，清静高逸，与心境澄澈、毫无俗气的名士人格精神同构。